Сериал «Монолог фармацевта» — это такая крохотная капля иронии в океане анимешного посредственности, что даже древний Китай, кажется, бы засмеялся. Так вот, по сюжету, 17-летняя девчонка Маомао, словно ветром с улицы, оказывается похищена и, о чудо, продается в императорский дворец, где её встречает жизнь, похожая на цирковое шоу с клоунами-учеными и шутами-врачаками. Итак, эта юная «принцесса-фармацевт» обладает знаниями, как у Микеланджело, только, к сожалению, на карикатурно низком уровне, потому что вместо высокого идейного уровня — это всё переплетено с чередой гипербол, где каждый вторник — апокалипсис, а каждый понедельник — праздник жизни и заболевших младенцев. Вот, вдруг, в один прекрасный день она узнаёт, что два бехроматичных младенца императора вдруг заболевают настолько серьёзно, что даже их бесконечное количество лекарств не помогает — и тут начинается её героический замысел: помочь тайно и спрятано, чтоб никто не узнал, потому что, как известно, государственный иммунитет — на первом месте, а не счастье младенцев. Так вот, Маомао, обладая явно фармацевтическим даром, решает разузнать, что же случилось с этими малыми чудами, и, конечно, сразу же сталкивается с системным узлом коррупции, потому что в этой древней деспотии всё одновременно очень изящно, декорировано и ужасно коррумпировано. Ну и, наконец, сама по себе эта история — как пародия на современную медицину и фармацевтику, только в китайских декорациях: всё так преувеличено, что уже с первой серии начинаешь задумываться, а сколько там правды, а сколько — гиперболы. В конце концов, сериал этим самым гипертрофированным изображением наделяет свою крохотную аллегорию — мрак был и есть, а фармацевты пусть и молчат, потому что их никто не слушает.